中国戏曲紧随时代的步伐，一直在不断推陈出新、与时俱进，既顺应了社会发展的要求，也遵循了艺术自身的发展规律。可以说戏曲现代戏的变革，既是时代的需求，也是艺术发展的必然。

提起“跷功鞋”，喜爱京剧的戏迷们，定会想起绝响舞台多年的“跷功”表演特技。十多年来，中国戏曲舞台上，要说起展现这项绝技的作品，没有比武汉市京剧团创排的《三寸金莲》亮相更引起轰动了。

2004年9月22日晚，第七届中国艺术节分会场温州鹿城文化中心，16位来自武汉京剧院的“小脚”女子在舞台上疾步如飞。最引人注目的，是他们每人脚上，都蹬着一双形如玉兰的“三寸”跷功鞋，正是这鞋子，让这出《三寸金莲》，演得惟妙惟肖。（接下来，就让我们在《戏码头》的舞台上，欣赏一段京剧演员展示的“跷功”绝活吧~）

所谓“跷功”，又称“踩寸子”，是旦角演员在表演中模仿古代缠足女子走路姿态的戏曲特技。早年间，京剧舞台上几乎都是男旦，由他们饰演女性角色，纵然四功五法精妙，罗裙下那一双男人的大脚却难以掩盖，于是乎，戏曲前辈们发明了“踩寸子”——脚上蹬一双木制的“假小脚”，将自己的脚掌直立起来绑在上面，再套上跷鞋。脚下踩了寸子之后，重心提高，身姿也显得更加轻盈，更具女性的柔媚感，表演起来聘聘婷婷，婀娜多姿的步态，犹如弱柳扶风。

曾经的戏剧舞台，为了塑造小脚女人形象，京剧的旦角都需要练就“跷功”绝技。

也许是太难的缘故，如今这种绝活少有人练了。这恰恰成了武汉京剧院排演《三寸金莲》的初心：用一种古老的绝活，去展现对一种古老习俗的拷问，去控诉封建礼教对人性的摧残。如此沉重的题材，当然需要用一种沉重的方式去承载。

改编自著名作家冯骥才同名小说的戏剧，京剧《三寸金莲》讲述发生在清末民初，主角是嫁入大家族的贫家女戈香莲。她在幼年时被奶奶裹足，虽然痛苦难耐，却恰恰凭着这双“三寸金莲”嫁入了富户人家。通过两次赛小脚，从失宠到得宠，戈香莲由痛恨裹足变成这一封建习俗的卫道者。但是当女儿牛俊英又面临裹足时，戈香莲的善良人性与传统观念发生了碰撞，最终放弃了要女儿缠足的故事。

“小脚里头，藏着一部中国历史。”这是著名作家冯骥才，对自己的小说《三寸金莲》的解读。为了演好这个“小脚里头”的故事，京剧《三寸金莲》的主演刘子微，足足花了三年多的时间练习“跷功”。全剧170分钟里，跑圆场、走台步、下腰、翻身，她都只能足尖着地完成，可谓名副其实的“足尖舞”。京剧《三寸金莲》也成为了武汉京剧院的代表之作，久演不衰。

今天的经典时刻，让我们一起回顾，上周日《戏码头》的舞台上，武汉京剧院院长、中国戏剧“梅花奖”二度梅获得者刘子微为大家带来的京剧《三寸金莲》精彩选段！想要欣赏这段有着“东方芭蕾舞”之称的“踩跷”绝技，赶快戳视频一睹为快吧~

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来源：HBTV戏码头