笔者摄于当地时间2021.12.07.14：30
这是每一个建筑学专业学生必修的一课。密斯·凡·德·罗也是现代建筑先驱者之一。今天是在Goole Map中偶然发现自己与它近在咫尺。必须去膜拜一下，不枉学习建筑学的7年时间。
占地不大约千平，就在加泰罗尼亚艺术博物馆脚下的一处平整的场地中。
1929年巴塞罗那世界博览会德国馆，一般简称巴塞罗那德国馆，是密斯·凡德罗设计的1929年世界博览会德国国家馆的一部分。它也是世界博览会的德国展区开幕式的举办场所。德国馆因其纯粹的空间、简洁的建筑语言和丰富的材质而在现代主义建筑史上具有里程碑的意义。
角部独立的小空间现在为纪念品商店
一个看门人，很搞笑很幽默很贫，门票8欧元，我想告诉大家，尽量不要进来了。现在内部布局是在推荐一处公租公寓。室内陈设被布置的潦草粗暴，像明明是住在一套大别墅中，偏偏生活方式却是棚户区的居民，简直是丑陋。完全违背了大师的设计意图，对于“Less is more”理念而言简直是个巨大的耳光，很响地打了大师的脸。真希望政府相关部门能马上收回使用权。
交了门票一走上场馆台阶，视线最直接的角部现在是一家纪念品商店。里面陈设着很多介绍大师及德国馆建设的历程等方面的书籍，和文创产品。
1929年当时的一截钢柱
简洁的线条，墙体与平直的屋顶，是我们现代人见惯了的现代建筑形式，可是在1929年第一次建成时，人们试图从一个旁观者的角度来看待它——这是一座完全独特的建筑，这是一次开启了一场信现代建筑的运动。
与这独立的空间对应的是一处较大的水面。也是建筑前有机地设计水面的鼻祖了。
好在建筑本身流动的空间与丰富的材质变化，和工艺节点，还能为我们提供一些纪念意义。我们可以凭借真实场所去感受，去体会大师当时的一些思想。
如今我们看到的并不是原来的建筑，而是原址上重建的建筑，在1930年博览会结束时，由于是临时性建筑，它于世博会结束后之后即被拆除，其部件被运回德国，用于其他建筑物。
德国馆不但表达了对空间的全新理解，也是一个展示自由艺术和建筑设计交融的平台。密斯将格奥尔格·科尔贝的雕塑“黎明”安放在了较小的水池中，使得水池显得更加空旷。这座雕塑因为周边材料和水面的反射而使参观者可以同时获得更多的视觉体验。
随着时间的推移，建筑界开始意识到展馆的影响力。因此，1980年巴塞罗那市议会决定重建它。在几个著名的西班牙建筑师大量研究的帮助下建了德国馆，1983年开始重建工作，并于1986年完成。他们非常谨慎地确保材料来自与原始建筑相同的位置，不同的大理石来自罗马、希腊和阿特拉斯山脉，由此可见这该建筑对于建筑界有着深远的影响和地位
这是早期维护不错的照片
这组照片才能还原原有境界
原本的空间布局充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果 ，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。
笔者摄于现有展馆
巴塞罗那椅是设计师密斯.凡.德罗( Mies van der Rohe)和莉莉·雷奇(Lily Reich，1885-1947)合作设计，为了欢迎西班牙国王和王后而设计。同著名的德国馆相协调，成为1929年巴塞罗那世界博览会上的经典之作，也成为现代家具设计中一个具有里程碑意义的作品。
现在看门人就坐着这把椅子毁着经典，收着门票
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不是展览馆，反而更像是一件展品或者艺术品。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时，隔断或互相连接，或互相平行，组成了宽窄不一的空间，以达到引导客流的目的。
德国馆的另一个独特之处在于，它的材料十分特殊。隔断的石材采用了类似提诺斯（Tinos）大理石的饰面材料和金色的缟玛瑙，而玻璃则有灰色、绿色、白色和半透明的材质。
平面图丨FLOOR PLAN
